पटना कलम चित्रकारी की प्रमुख विशेषताओं का उल्लेख करें।

औरंगजेब के शासन के दौरान मुगल चित्रकला के हिंदू कारीगरों को उनकी हिंदू-विरोधी नीति और कला और पेंटिंग में अरुचि के कारण उपेक्षा का सामना करना पड़ा। 18 वीं शताब्दी के मध्य तक, उन कलाकारों में से कई अपने परिवार के साथ पटना में बस गए थे, और पेंटिंग की एक अनूठे स्वरूप को शुरू किया जिसे कंपनी स्कूल या पटना कलम के रूप में जाना जाता हैं। हालांकि उन्होंने मुगल चित्रकला की बुनियादी विशेषताओं का पालन किया लेकिन उनकी विषय वस्तु अलग थी। मुगल चित्रकला के विपरीत, जो शाही और अदालत के दृश्यों पर केंद्रित थी, पटना कलम आम आदमी के दैनिक जीवन से गहरे प्रभावित थे। उनके मुख्य विषय बाजार के दृश्य, स्थानीय शासक, स्थानीय त्योहार और समारोह आदि थे। पटना कलम के कुछ प्रसिद्ध चित्रकारों में सेवक राम, हुलास लाल, शिव लाल, शिव दयाल, महादेव लाल और ईश्वरी प्रसाद वर्मा इत्यादि शामिल थे।

पटना कलम के चित्रकार पौधों, छालों, फूलों और धातुओं से स्वदेशी रूप से रंग निकालते थे। आम तौर पर वे कांच, अभ्रक और हाथीदांत की चादरों पर चित्रित होते थे। प्रमुख केंद्र पटना, दानापुर और आरा थे । इन चित्रों की विशेषता हल्के रंग के रेखाचित्र और सजीव प्रस्तुतियाँ थी । पटना कलम की एक महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि आमतौर पर वे किसी भी परिदृश्य, अग्रभूमि या पृष्ठभूमि को चित्रित नहीं करते हैं। पटना स्कूल ऑफ पेंटिंग की एक और अनूठी विशेषता ठोस रूपों में छायांकन का विकास था।

इन चित्रों को ब्रश के साथ सीधे चित्रित किया जाता है, जिसमें पेंसिल का उपयोग किए बिना चित्र के आकृति को चित्रित किया जाता है। इस तकनीक को आमतौर पर ‘कजली स्याही’ के नाम से जाना जाता था। इन चित्रों इंगित नाक, भारी भौहें, दुबला और गाढ़ा चेहरा, धँसा और गहरी-घूरने वाली आँखें और बड़ी मूंछों की उपस्थिति इन चित्रों की विशेषतायें है। पटना स्कूल ऑफ पेंटिंग उत्तरोत्तर पतन की ओर उन्मुख है और बीतते समय के साथ अतीत का विषय बन जायेगा। क्योंकि नए चेहरे इस प्राचीन परंपरा को आगे बढ़ाने के लिए आगे नहीं आ रहे हैं और पुराने एक-एक करके गुजर रहे हैं।

पटना कलम पेंटिंग की मुख्य विशेषताएं एवं लक्षण – 

• लघु चित्र प्राथमिक चित्र थे और ये बहुत ही सरल, आकर्षक और यथोचित हुआ करते थे। मुगल शैली के आकर्षण को बनाए रखते हुए, पटना कलम प्रकृति में सरल ही बने रहे ।
• पटना कलम में मुगल चित्रों और पहाडी चित्रों का स्पष्ट प्रभाव है क्योंकि उनमें इसकी जड़ें निहित हैं। इन चित्रों में पश्चिम का भी प्रभाव है क्योंकि कलकत्ता अगला निकटतम बाजार था जिसे ‘पूर्व का लंदन’ कहा जाता था। इसलिए पेंटिंग में देशी और विदेशी तत्वों का दुर्लभ संयोजन दिखाया गया है।
• हालांकि उन्होंने मुगल चित्रकला की बुनियादी विशेषताओं का पालन किया लेकिन उनकी विषय वस्तु अलग थी। मुगल चित्रकला के विपरीत, जिनके विषय मुख्य रूप से रॉयल्टी, कोर्ट और शिकार के दृश्य थे, पटना कलम के चित्रकार आम लोगों के दैनिक जीवन से प्रभावित थे, जैसे कारीगर काम कर रहे थे, बाजार के व्यापारी, लुहार, स्वर्णकार बाजार के दृश्य, स्थानीय शासक, स्थानीय त्योहार और समारोह | तांगा ( घर की गाड़ी) की एक पेंटिंग बहुत प्रसिद्ध है। गोलघर की एक और पेंटिंग उल्लेखनीय है जो बताती है कि गोलघर वास्तव में गंगा नदी के किनारे पर बनाया गया था जो कि परिदृश्य में परिवर्तन दिखाता है। इन चित्रों की विशेषता हल्के रंग के रेखाचित्र और जीवन जैसी प्रस्तुतियाँ हैं।
• पटना कलम की एक महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि आमतौर पर वे किसी भी परिदृश्य, अग्रभूमि या पृष्ठभूमि को चित्रित नहीं करते हैं।
• पटना स्कूल ऑफ पेंटिंग की अन्य विशेषता ठोस रूपों में छायांकन मे विकास था।
• पटना कलम में परिष्करण स्पर्श की कला अद्भुत है। उड़ते हुए पक्षी की पेंटिंग इसका सटीक उदाहरण है, पतली फर के साथ-साथ पक्षी के पंखों को इतनी स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है मानो पेंटिंग एक निरपेक्ष फोटोग्राफी लगती हो । इन चित्रों की विशेषताओं को इंगित नाक, भारी भौहें, दुबला और गाढ़ा चेहरा, धँसा और गहरी घूरने वाली आँखें और बड़ी मूंछों के रूप में रेखांकित किया जा सकता है।
• पटना कलम के चित्रकार पौधों, छालों, फूलों और धातुओं से स्वदेशी रूप से रंग निकालते थे। आम तौर पर वे कांच, अभ्रक और हाथीदांत की चादरों पर चित्रित होते थे और प्रायः हस्त निर्मित होते थे।
• कागज, जिन पर ज्यादातर इन चित्रों को बनाया गया था, आमतौर पर बेकार कागज से पुनर्नवीनीकरण किया गया था और उपयोग किये गए ब्रश जानवरों के फर से निर्मित होते हैं। गिलहरी की पूंछ कलाकारों की सबसे प्रसिद्ध पसंद थी । कागज को विट्रियल (तूतिया) और अरारोट के साथ व्यवहार किया गया था जो न केवल इसे एक चमक प्रदान करने के लिए उपयोग किया जाता था, बल्कि परिरक्षक (preservative) के रूप में भी काम करता था ताकि पेंटिंग वास्तव में लंबे समय तक सुरक्षित रह सकें।
• चित्रों की आकृति को पेंट करने के लिए पेंसिल का उपयोग किए बिना ब्रश के साथ सीधे पेंट किया जाता था। इस तकनीक को आमतौर ‘कजली स्याही’ के नाम से जाना जाता था। लगभग एक सदी तक प्रसिद्धि और गौरव प्राप्त करने के बाद, औपनिवेशिक सरकार से संरक्षण नहीं मिलने, ग्राहकों की मांग में कमी, फोटोग्राफी के आगमन आदि के कारण पटना कलम परम्परा पतन की ओर उन्मुख होने लगी। डॉ. अब्दुल हैदी ने पटना कलम पर एक पुस्तक लिखी जो इसके बारे में विस्तृत जानकारी देती है। बिहार सरकार ने 2010 के वार्षिक कैलेंडर को पटना कलम की थीम के साथ प्रकाशित किया। पटना कलम की कई पेंटिंग पटना संग्रहालय, पटना आर्ट्स कॉलेज और खुदाबक्श लाइब्रेरी, पटना में देखी जा सकती हैं।

यह पटना कलम के बारे में सबसे दुर्भाग्यपूर्ण बाते है कि विश्व प्रसिद्ध मधुबनी पेंटिंग की तरह, इसे इसकी स्वीकार्यता का उचित सम्मान या हक नहीं मिला है इसके बावजूद कई लोगों का मानना है कि यह नामस्रोतीय पेंटिंग गुणवत्ता के सन्दर्भ में अधिक लोकप्रिय मिथिला पेंटिंग से, ज्यादा श्रेष्ठ थी। पटना कलम को मधुबनी पेंटिंग से प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ा, जिसका विपणन (marketing ) देश और विदेश दोनों जगह व्यावसायिक रूप से किया गया। इसके अलावा, मधुबनी पेंटिंग एक लोक रूप है जिसे आसानी से एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी में स्थानांतरित किया जा सकता है।

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